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唐朝、五代咏梅诗词赏析（40）
岸 梅唐朝 崔橹
含情含怨一枝枝，斜压渔家短短篱。
惹袖尚余香半日，向人如诉雨多时。
初开偏称雕梁画，未落先愁玉笛吹。
行客见来无去意，解帆烟浦为题诗。
本诗写梅，有别于其他咏梅之作，自有特色。诗人扬帆水上，遥见岸上的梅花枝枝盛开，含情含怨，于是欣然前往观赏。
首联写岸梅的情态和处所，起笔不凡。“含情含怨一枝枝，斜压渔家短短篱”，一枝枝梅花“含情含怨”，使人感到岸梅有情又有意，可爱又可怜。“短短篱”，衬托出渔家小小的院落已盛不下花满枝头的茂梅了。远看，枝枝朵朵的梅花斜压着渔家短短的篱墙，在争芳斗艳；近看，梅花好像带着雨滴，含情又含怨。写出了梅花的娇羞情态。
颔联“惹袖尚余香半日”一句，诗人用夸张的写法赞美梅香。“惹”字实为传神之笔。或有意轻轻攀赏，或无意襟袖牵挂枝条，只要一接触梅花，梅就把特有的馨香给予你。其香不是稍纵即逝，而是半天都感到香气在身。这是写其香的久远。“向人如诉雨多时”，梅花好像带着雨滴，含情又含怨，如同向水上行人、舟中旅人倾吐多雨时的遭遇一样。一枝枝蕴含情怨的岸梅，有如佳人伫立岸畔，望帆去棹归，叹悲欢离合，真切动人。
颈联“初开偏称雕梁画，未落先愁玉笛吹”，诗人用两个较为工整的对偶句写梅花为人们所推崇。由于梅花在百花凋谢之后独放异彩，人们常将其形容为“雕梁画”，一个“偏”字说明梅花异于寻常之花，而独得画工青睐。花未落先愁的则是那玉笛横吹的曲调。“玉笛”，自晋人桓伊作笛曲之后，有人将它改为“梅花三弄”。这样一来，“梅花三弄”不仅可以笛吹，而且还可以琴弹琵琶奏了。这个曲子既抒发了梅花傲霜斗雪的精神，又表达了落梅的愁思。一个“先”字，写出梅花未落之时已有玉笛为其吹奏出哀怨之音。这两句写出梅花从初开到飘落都为人们所注目。初开有画工为之图画雕梁，飘落有玉笛为之吹奏。
尾联“行客见来无去意，解帆烟浦为题诗”，写人们对岸梅的眷念之情。诗人用“来无去意”，写出前来观赏梅花的行客没有离去之意。极写梅的牵人行踪、惹人情思，以至水上行人停舟罢棹，卸帆驻桅，在水之滨专程为岸梅写上一首诗以表敬意。
这首诗的突出艺术特点，是紧扣岸梅运笔，以拟人修辞手法，把岸梅人格化了。即比作伫立岸边的佳人，含情含怨，脉脉无言，给人以美好联想。而“惹袖尚余香半日，向人如诉雨多时”一联堪称写水边之梅的佳句，因为它突出了“斜压渔家短短篱”的岸梅的内在风韵，突出了她含情含怨的心理动态，因而令人回味不已。
崔橹（生卒年不详），唐代诗人，进士，曾任棣州司马。他善于撰写杂文，他的诗作风格清丽，画面鲜艳，托物言志，意境深远。今存诗十六首。
（转自王传学《感受梅花诗意美——咏梅花古诗词赏析》，中国文联出版社出版）
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